García Márquez en las tablas

Dentro de unas semanas se estrenará Crónica de una muerte anunciada en el teatro Británico. Se trata de una adaptación de la novela de Gabriel García Márquez hecha por su compatriota Jorge Alí Triana. La pieza se ha representado en otras latitudes como Bogotá y México.

Triana es un conocido del público limeño pues antes dirigiera aquí La fiesta del Chivo, pieza inspirada en la obra homónima de nuestro Nobel y que viera antes la luz en Nueva York. Pero no es el único que ha buscado en las tramas de García Márquez inspiración para las tablas. En el 2007, el director ruso David Gurji, junto con el grupo Teatro Libre de Bogotá, pusieron en escena La casa. La curiosidad es que la pieza, apoyada económicamente por Javier Bardem, es de autoría de Esteban García, sobrino de Nobel. Este dramaturgo, filósofo de profesión, actuó en el montaje.

Pero también fuera de las fronteras de Colombia los personajes de García Márquez han motivado espectáculos. Por ejemplo, este año está en cartelera en Puebla la obra Casi cien años de la compañía Teatro Niños Aira bajo la dirección del dramaturgo Rodolfo Pineda. Este espectáculo ha sido descrito como un monólogo que se desarrolla entre títeres, canto y baile y ya tiene unos cuantos años en escena. El texto original es usado de manera libre.

Macondo en la lírica

El narrador colombiano también ha permitido que se lleve a escena sus personajes en adaptaciones para la ópera. Un caso es el de Florencia en el Amazonas de Daniel Catán. El libreto, obra de Marcea Fuentes Beráin, toma algunos motivos de El amor en los tiempos del cólera pero sin seguirla letra por letra. Su estreno mundial se dio en el Grand Opera de Houston en octubre de 1996, siendo vista también en Los Ángeles y Seattle.

Otro ejemplo es Erendira de la compositora rumana afincada en Alemania Violeta Dinescu. Ella presentó en la bienal de ópera de Munich del año 1992 esta pieza inspirada en la novela corta La increíble y triste historia de la cándida Eréndira y de su abuela desalmada.

En otro festival europeo de ópera, el de Glyndebourne de Inglaterra en agosto de 2008, se estrenó otra adaptación. El libro escogido fue El amor y otros demonios y los responsables de esta aventura fueron el guionista Kornél Hamvai y el compositor Péter Eötvös, ambos húngaros.

El director de los premio Nobel

El próximo año se estrenará en Lima la versión teatral Crónica de una muerte anunciada de García Márquez. El responsable será el colombiano Jorge Alí Triana, conocido nuestro por haber montado acá hace tres años la adaptación de La fiesta del Chivo de Mario Vargas Llosa.

¿Cómo ve el teatro en América Latina?
- Yo creo que en general, este desarrollo tecnológico tan avanzado que tenemos, que puedes ver películas en tres d en tu casa, siento que lo único que no puedes llevar a la alcoba es el teatro. Esta arte conserva ese aspecto ritual de reunirse y vivir colectivamente emociones y pensamientos. Me da la impresión que hay un resurgimiento del teatro en nuestros países. Veo en Lima un movimiento teatral ascendente, con una gran calidad de actores que están en escena constantemente.

¿El montaje de Crónica de una muerte anunciada va a ser distinto en Lima?
- Todos los montajes son distintos. El teatro es lo más parecido a la vida, que no todos los días es igual. El sólo hecho de cambiar de reparto y de público lo hace especial. Siempre digo que las obras las termina de dirigir el público. Uno llega con una propuesta el día del estreno, y un mes después los espectadores la han cambiado.

¿Entonces qué tal dirige el público limeño?
- Yo tengo una maravillosa experiencia. En los días que he estado aquí he visto dos obras formidables – Cyrano de Bergerac y Madre Coraje – con salas llenas y un público entusiasta y cálido. Espectadores muy inteligentes que saben leer la puesta en escena, muy concentrado, que captan los acentos que la obra tiene.

Usted ha dirigido piezas inspiradas en historias de Vargas Llosa y García Márquez. Coménteme la experiencia.
- Ahora tienen un común denominador. Ambos tienen el mismo apellido: Nobel. Son dos personas que admiro y quiero mucho. Son dos baluartes de la cultura latinoamericana. Ellos me han concedido el honor de tocar sus obras, y tratar de convertirlas en material teatral. Ambos tienen una predilección por las artes escénicas, por el cine y el teatro. Pero son muy concientes que sus novelas ya están hechas y que las películas o piezas teatrales son otra cosa.

¿Son muy abiertos a que se adapten sus obras?
- En lo personal no puedo quejarme. He tenido esa suerte con un absoluto respeto. Han sido muy generosos en permite que sus obras sean llevadas a otro lenguaje. Creo que hasta ahora están satisfechos.

(Foto tomada de www.cambio.com.co)

“Llegó el fin del mundo, padrecito”

Tres historias con protagonistas atormentados por las ideas del bien y del mal se cruzan y complementan en una ciudad colombiana. Está el cura que duda de su vocación desde que una desquiciada mujer matara a sus hijos en su iglesia creyendo estar poseída. Para aumentar su confusión, el religioso se ha enamorado de su doméstica.
Una segunda historia es la de un solitario excombatiente de Vietnam que enseña inglés. Su incapacidad para relacionarse con la gente le hará haciendo perder el control sobre sus actos. Damián Alcázar logra construir un personaje lleno de manías y obsesiones que es de antología. La trama restante, tal vez la menos interesante, es la de una joven que es enrolada como “pepera” por unos ladrones de poca monta.
Esta cinta es una de las gratas sorpresas del Festival. Se escapa de los manidos temas costumbristas del cine latinoamericano para plantear un excelente thriller. Un acierto es que las tramas, en especial la del párroco y la del profesor de inglés, se mueven ambiguamente entre el relato psicológico y el de terror. Filmes como El exorcista o Taxi Driver se pueden rastrear en ellas.
Un fallo menor son los textos aclaratorios que aparecen al final de la cinta. No aportan nada significativo a la comprensión de la película tanto detalle y explicación sobre el argumento. Otro pequeño problema es la manera en que se enlazan las cuitas de la chica pobre con la de los otros dos personajes, dando al final una ligera sensación de forzado. Sin embargo, el uso de sugerentes detalles como los stickers que la muchacha pega en todo lado o la fobia a la suciedad del profesor compensan estos breves altibajos.

Ficha técnica
Satanas
Dirige Andrés Baiz
Actúan Damián Alcázar, Marcela Mar, Blas Jaramillo, Martina García, Vicki Hernández

Publicado hace un par de años en el diario El Peruano.

En Colombia plagian a crítico Javier Ágreda

Manzana de la discordia. Texto a cerca de Fernando Vallejo es reproducido sin su autorización

• Comentario a La puta de Babilonia es utilizada sin mencionar su crédito


• Reseñista resta importancia al hecho y lo toma más como halago

El escritor Fernando Vallejo despierta sentimientos encontrados en Colombia, su tierra natal a cuya nacionalidad renunció hace poco. Es de suponer que allí sus libros serán leídos con interés tanto por sus incondicionales como por sus detractores, para posteriormente comentarlos. Sin embargo, eso no fue exactamente lo que pasó con La puta de Babilonia, su último título dado a la imprenta.
Javier Ágreda, crítico literario peruano, publicó en abril una de las primeras reseñas a dicho libro en el diario La República. Grande fue su sorpresa cuando descubriría que varios medios y portales colombianos han usado su texto casi de manera literal y sin citarlo.
"Por curiosidad puse en un buscador una cita de Vallejo en la que hablaba del Opus Dei. Lo que encontré fue que varias reseñas hechas para medios digitales colombianos la utilizaban. Me intrigó saber cómo de un libro de más de 300 páginas justo les llamó la atención lo mismo que a mí. Pero resultó que en realidad habían usado mi reseña sin mencionar mi nombre".
"Lo tomo con humor"
Una rápida pesquisa en Internet permite dar con que la reseña de Ágreda - palabras más, palabras menos - ha sido utilizada sin darle crédito por los portales colombianos Cali Buena Nota, Lazarillo en América y Vanguardia, entre otros. También aparece de similar manera en la página web de la cadena de librerías mexicanas Ghandi.
Este nuevo caso de plagio ya ha sido denunciado por el blog Desde el tercer piso, sitio administrado por el peruano José Alejandro Godoy. Sin embargo, Ágreda resta importancia al asunto. Señala que él mismo no es muy creyente de los derechos de autor y considera esta apropiación de su texto más como un halago que como una ofensa.
Sin embargo, el panorama no sería tan sencillo. Diarios colombianos como El Universal y El País se han servido de un cable sin firma de la agencia de noticias Colprensa en el que se emplean párrafos reelaborados de la reseña de Ágreda.

Algo más
El portal de la cadena de librerías chilenas Antártica también usa la reseña de Agreda pero dándole el crédito correspondiente

En la reseña de Ágreda se dice:
"Con su conocida irreverencia, ácido sentido del humor y abundante apoyo documental, Vallejo rememora los grandes errores de la iglesia Católica y sus consecuencias: los miles de torturados y asesinados por la Inquisición, el exterminio de los albigenses en el siglo XIII, los saqueos y matanzas durante las cruzadas, las persecuciones a judíos y protestantes, y muchos otros más."
En el cable de Colprensa se dice:
"Con su conocida irreverencia, ácido sentido del humor y abundante apoyo documental, rememora los grandes errores de la iglesia Católica y sus consecuencias.
Habla de los miles de torturados y asesinados por la Inquisición, el exterminio de los albigenses en el siglo XIII, los saqueos y matanzas durante las cruzadas, las persecuciones a judíos y protestantes, y muchos otros más."

Foto: Norman Córdova del diario El Peruano